常識積累:關(guān)于散曲,你了解多少?
作者: 發(fā)布時間:2022-03-31


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散曲


散曲,中國古代文學(xué)體裁之一,在元代興盛,和唐詩宋詞同為一代之文學(xué)。又稱為“樂府”或“今樂府”。由宋詞俗化而來,是配合當(dāng)時北方流行的音樂曲調(diào)撰寫的合樂歌詞,是一種起源于民間新聲的中國音樂文學(xué),是當(dāng)時一種雅俗共賞的新詩體。


散曲的體制主要有小令、套數(shù)(套曲)以及介于兩者之間的帶過曲等幾種。后來隨著散曲格律化和去市民化,失去了個性鮮明的鮮活市民文化血液,變得與宋詞幾乎無異,隨之衰敗,未能像唐詩宋詞一樣繁榮延續(xù)及后世。


散曲之所以稱為“散”,是與元雜劇的整套劇曲相對而言的。如果作家純以曲體抒情,與科白情節(jié)無關(guān)的話,就是“散”。他是一種可以獨立存在的文體。


其特性有三點:


一是它在語言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口語自由靈活的特點,因此往往會呈現(xiàn)口語化以及曲體某一部分音節(jié)散漫化的狀態(tài)。


二是在藝術(shù)表現(xiàn)方面,它比近體詩和詞更多的采用了“賦”的方式,加以鋪陳敘述。


三是散曲的押韻比較靈活,可以平仄通押,句中還可以襯字。北曲襯字可多可少,南曲有“襯不過三”的說法。襯字,明顯的具有口語化,俚語化,起到使曲意明朗、活潑,窮形盡相的作用。


小令


所謂小令又叫“葉兒”,其名稱源自唐代的酒令。單片只曲,調(diào)短字少是其基本特征。但還有一種聯(lián)章體又稱“重頭小令”,則是由數(shù)支小令聯(lián)合而成,此等小令應(yīng)該是同題同調(diào),內(nèi)容相聯(lián),首尾句法相同,每首小令可以單獨成韻,最多可以達百支。


片段賞析:


※《殿前歡·客中》張可久


「望長安,前程渺渺鬢斑斑。南來北往隨征雁,行路艱難。青泥小劍關(guān),紅葉湓江岸,白草連云棧。功名半紙,風(fēng)雪千山?!?


※《折桂令·客窗清明》喬吉


「風(fēng)風(fēng)雨雨梨花,窄索簾櫳,巧小窗紗。甚情緒燈前,客懷枕畔,心事天涯。三千丈清愁鬢發(fā),五十年春夢繁華。驀見人家,楊柳分煙,扶上檐牙?!?


套數(shù)


至于"套數(shù)",又稱“套曲”、“散套”或“大令”,是從唐宋大曲,宋金諸宮調(diào)發(fā)展而來。其定制一般有三個特征:一是全套必須押韻相同;二是有【尾聲】;三是同宮調(diào)的兩個以上的只曲連綴而成。套曲以其較長的篇幅表達相對復(fù)雜之內(nèi)容,或抒情,或敘事,或抒情敘事兼而有之。


片段賞析:


※《南呂·一枝花·不伏老》關(guān)漢卿


「我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆,恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月,飲的是東京酒,賞的是洛陽花,攀的是章臺柳。」


小令和套數(shù)是散曲的兩種主要形式,一為短小精悍,一為富麗雍容,但除此之外,還有一種帶過曲。帶過曲是由同一宮調(diào)的不同曲牌組成,如【雁兒落帶得勝令】【罵玉郎帶感皇恩采茶歌】等,曲牌最多不超過三首。帶過曲屬于小型曲組,與套數(shù)比,容量小的多,且沒有【尾聲】。他只是小令與套數(shù)之間的特殊形式。


刷題鞏固


下列有關(guān)文學(xué)常識的表述,不正確的一項是(   )。


A、散曲包括套曲和雜劇,是盛行于元代的一種曲子形式,體式比較自由


B、惠特曼是美國偉大的詩人,他的詩對我國“五四”以來的新詩影響很大


C、魯迅的《狂人日記》是中國第一部現(xiàn)代白話小說。


D、“騷體”又稱“楚辭體”,得名于屈原的《離騷》,特點之一是多用“兮”字。


【解析】A 本題考查人文歷史


A 項錯誤,散曲的體制主要有小令、套曲以及介于兩者之間的帶過曲等幾種,在元代興盛。


B 項正確,惠特曼,是美國浪漫主義的代表,以其詩歌最負(fù)盛名.由于他在詩歌形式上的革命性嘗試,他被譽為美


國“自由詩之父”,他的詩對我國“五四”以來的新詩影響很大。


C 項正確,《狂人日記》是魯迅創(chuàng)作的第一個短篇白話日記體小說,也是中國第一部現(xiàn)代白話文小說。


D 項正確,“騷體”又稱“楚辭體”,指古典文學(xué)體裁的一種,得名于屈原的《離騷》。這類作品,富于抒情


成分和浪漫氣息;篇幅較長,形式也較自由;多用“兮”字以助語勢。


本題為選非題,故正確答案為 A。



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