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1．下列作者與詩句對應(yīng)不正確的是（ ）
A．岳飛──三十功名塵與土，八千里路云和月
B．柳永──良景對珍筵惱，佳人自有風(fēng)流
C．李清照──而今識盡愁滋味，欲說還休
D．曹丕──憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳
2．下列成語與出處對應(yīng)不正確的是（ ）
A．寶刀不老──《三國演義》
B．血雨腥風(fēng)──《水滸傳》
C．梨花帶雨──《紅樓夢》
D．登界游方──《西游記》
3．下列哪個成語的典故不是出自《孟子》（ ）
A．刻舟求劍
B．杯水車薪
C．拔苗助長
D．出爾反爾
4．下列文學(xué)作品中，屬于魔幻現(xiàn)實主義流派的代表作的是（ ）
A．卡夫卡的《變形記》
B．梅特林克的《青鳥》
C．馬爾克斯的《百年孤獨》
D．貝克特的《等待戈多》
5．下列有關(guān)我國戲曲知識說法不正確的是（ ）
A．京劇中，飾演性格活潑、開朗的青年女性的應(yīng)是花旦
B．“變臉”是川劇的絕活
C．我國的戲曲臉譜最早出現(xiàn)在隋唐時期
D．京劇被稱為中國的“祖劇”
1．【解析】C。C項“而今識盡愁滋味，欲說還休”出自辛棄疾的《丑奴兒·書博山道中壁》，全文為：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。”
2．【解析】C。A項“寶刀不老”出自《三國演義》第七十回“忠怒曰：‘豎子欺吾年老！吾手中寶刀卻不老?！保切稳堇蠈ⅫS忠的，A項對應(yīng)正確。B項“血雨腥風(fēng)”出自《水滸傳》第二十三回“腥風(fēng)血雨滿松林，散亂毛發(fā)墜山奄”，B項對應(yīng)正確。C項“梨花帶雨”出自白居易的《長恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，C項對應(yīng)錯誤。D項“登界游方”出自《西游記》第一回，猴王拜師說“弟子漂洋過海，登界游方，有十?dāng)?shù)個年頭，方才訪到此處”，D項對應(yīng)正確。C項當(dāng)選。
3．【解析】A。A項，“刻舟求劍”出自《呂氏春秋·察今》“楚人有涉江者，其劍自舟中墜于水，遽契其舟曰：‘是吾劍之所從墜?！壑梗瑥钠渌跽呷胨笾?。舟已行矣，而劍不行，求劍若此，不亦惑乎？”B項，“杯水車薪”出自《孟子·告子上》：“今之為仁者，猶以一杯水救一車薪之火也?！盋項，“拔苗助長”出自《孟子·公孫丑上》：“宋人有閔其苗之不長而揠之者，茫茫然歸，謂其人曰：‘今日病矣，予助苗長矣。其子趨而往視之，苗則槁矣。’”D項，“出爾反爾”出自《孟子·梁惠王下》：“出乎爾者，反乎爾者也。”
4．【解析】C。魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是20世紀(jì)50年代崛起于現(xiàn)代拉丁美洲文壇、富有撼動世界的轟動效應(yīng)的現(xiàn)代派文學(xué)重要流派，其主張把現(xiàn)實投放到虛幻的環(huán)境和氣氛中，給以客觀、詳盡的描述，使現(xiàn)實披上一層光怪陸離的魔幻外衣，該流派的主要代表作品是阿格達斯的《深沉的河流》、馬爾克斯的《百年孤獨》等，因此C項正確。A項卡夫卡的《變形記》屬于表現(xiàn)主義流派的代表作。B項梅特林克的《青鳥》屬于象征主義流派的代表作。D項貝克特的《等待戈多》屬于荒誕派戲劇流派的代表作。
5．【解析】D。京劇中，花旦是指扮演性格活潑明快或潑辣放蕩的青年或中年女性，與正旦相對照，其造型要求嫵媚清麗、嬌憨活潑，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔秀麗靈巧，A項正確。變臉是運用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內(nèi)心思想情感的一種浪漫主義手法，B項正確。隋唐時期的音樂文化光輝燦爛，我國的戲曲臉譜便出現(xiàn)在這一時期，C項正確。昆曲是我國現(xiàn)存的最古老的戲曲藝術(shù)，被譽為“百戲之師”。它表現(xiàn)手段豐富，文化品位高，格調(diào)高雅，以唱詞典雅、表演細(xì)膩、音樂纏綿婉轉(zhuǎn)為特色，被大量地吸收到京劇和許多地方劇種中，被尊稱為“祖劇”，D項錯誤。
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趙老師